中文名：艾曼努尔·卢贝兹基
别名：不详
外文名：Emmanuel Lubezki
身高：不详
体重：不详
国籍：墨西哥
民族：不详
星座：不详
血型：不详
出生日期：1964-
出生地：墨西哥
职业：摄影师,制片人
毕业院校：不详
经纪公司：不详
演艺经历
1991年，担任爱情片《爱在歇斯底里时》的摄影师，该片由阿方索·卡隆执导，是艾曼努尔·卢贝兹基个人摄影的首部作品。1992年，担任爱情片《情迷巧克力》的摄影师。1994年，担任爱情片《四个毕业生》的摄影师。
1995年，担任爱情片《云中漫步》的摄影师，该由阿方索·阿雷奥执导，基努·里维斯、埃塔娜·桑切斯·吉永等联合主演。同年，担任奇幻片《小公主》的摄影师，该片由阿方索·卡隆执导，他凭借该片获得第68届奥斯卡金像奖最佳摄影奖提名。
1999年，担任恐怖悬疑片《断头谷》的摄影师，该片由蒂姆·波顿执导，约翰尼·德普、克里斯蒂娜·里奇合作主演，艾曼努尔·卢贝兹基凭借该片获得第72届奥斯卡金像奖最佳摄影奖提名。
2001年，担任传记片《拳王阿里》的摄影师。2003年，担任喜剧片《戴帽子的猫》的摄影师。2004年，担任奇幻片《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》的摄影师。同年，担任惊悚犯罪片《刺杀尼克松》的摄影师，该片由尼尔斯·穆勒自编自导。
2005年，担任爱情冒险片《新世界》的摄影师，该片由泰伦斯·马力克执导，科林·法瑞尔、克里斯托弗·普卢默、奥莉安加·吉尔切联合主演，获得第78届奥斯卡金像奖奥斯卡奖-最佳摄影奖提名。
2006年，担任惊悚片《人类之子》的摄影师，该片由阿方索·卡隆执导，克里夫·欧文、朱丽安·摩尔、迈克尔·凯恩主演，他凭借该片获得第79届奥斯卡金像奖最佳摄影奖提名、第60届英国电影和电视艺术学院奖最佳摄影奖。
2007年，在戛纳电影节纪念短片集《每个人都有他自己的电影》中，艾曼努尔·卢贝兹基与亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多首次合作拍摄了其中一部短片。2008年，担任喜剧片《阅后即焚》的摄影师，该片由伊桑·科恩、乔尔·科恩联合执导。
2011年，掌镜由泰伦斯·马力克执导的剧情片《生命之树》，该片由布拉德·皮特、西恩·潘、杰西卡·查斯坦领衔主演，他凭借该片获得第84届奥斯卡金像奖最佳摄影奖提名、第26届美国摄影师协会最佳影片摄影奖。
2012年，担任爱情片《通往仙境》的摄影师，该片由泰伦斯·马力克自编自导，瑞秋·麦克亚当斯、本·阿弗莱克、欧嘉·柯瑞兰寇联合主演，他凭借该片获得第18届圣地亚哥影评人协会最佳摄影奖。
2013年，担任科幻片《地心引力》的摄影师，该片由阿方索·卡隆执导，乔治·克鲁尼、桑德拉·布洛克联合主演，他凭借该片获得第86届奥斯卡金像奖最佳摄影奖。
2014年，掌镜由亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多执导的喜剧片《鸟人》，艾曼努尔·卢贝兹基凭借该片获得第86届奥斯卡金像奖最佳摄影奖。
2015年，掌镜由泰伦斯·马力克执导的爱情片《圣杯骑士》，该片由克里斯蒂安·贝尔、娜塔莉·波特曼共同主演。同年，担任冒险片《荒野猎人》的摄影师，该片由亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多自编自导，莱昂纳多·迪卡普里奥、汤姆·哈迪合作主演，艾曼努尔·卢贝兹基凭借该片获得第88届奥斯卡金像奖最佳摄影奖、第69届英国电影学院奖最佳摄影奖。
2017年，担任音乐片《歌声不绝》的摄影师，该片由泰伦斯·马力克自编自导。同年，担任剧情片《肉与沙》的摄影师，该片用真正的实体装置模拟墨西哥偷渡者穿越美墨边境时的触感。
获奖记录
奥斯卡金像奖
▪2016第88届最佳摄影奖《还魂者》（获奖）
▪2015第87届最佳摄影奖《鸟人》（获奖）
▪2014第86届最佳摄影奖《地心引力》（获奖）
▪2012第84届最佳摄影奖《生命之树》（提名）
▪2007第79届最佳摄影奖《人类之子》（提名）
▪2006第78届最佳摄影奖《新世界》（提名）
▪2000第72届最佳摄影奖《断头谷》（提名）
▪1996第68届最佳摄影奖《小公主》（提名）
威尼斯国际电影节
▪2006第63届最佳摄影奖《人类之子》（获奖）
英国电影学院奖
▪2016第69届电影奖-最佳摄影奖《还魂者》（获奖）
▪2015第68届电影奖-最佳摄影奖《鸟人》（获奖）
▪2014第67届电影奖-最佳摄影奖《地心引力》（提名）
▪2007第60届电影奖-最佳摄影奖《人类之子》（获奖）
东京国际电影节
▪1992第5届主竞赛单元-最佳艺术贡献奖《情迷巧克力》（获奖）
其他奖项
▪2014美国电影摄影师协会年度大奖《鸟人》（获奖）
▪2014第30届美国独立电影奖最佳摄影《鸟人》（获奖）
▪2006奥斯汀影评人协会奖最佳摄影《人类之子》（获奖）
▪2006在线影评人协会奖最佳摄影《人类之子》（获奖）
▪2006芝加哥影评人协会奖最佳摄影《人类之子》（获奖）
▪2006芝加哥影评人协会奖最佳摄影《新世界》（提名）
人物评价
《鸟人》的摄影在技术上很高明，这一个看上去没有剪辑的长镜头实际上是由几个镜头组成的，但在艾曼努尔·卢贝兹基的手中，它连续不断，看上去是一镜到底的壮举。而在镜头内部，技术环节的难题考验了艾曼努尔·卢贝兹基的功底和对光线的把握（1905电影网评）。
在《荒野猎人》中，莱昂纳多爬出坟墓的段落里，卢贝兹基在逼仄的摄影距离使用超广角拍摄，将演员的所有表情都放大在银幕之上。无言愤怒的爆发式演绎，在这里成为了镜头中炙热的语言。在广阔的空间使用超广角呈现出艾曼努尔·卢贝兹基杰出的影像语言，片中开场的长镜头也极具卢贝兹基风格，2分多钟的“一镜到底”，宛如一条窥视的蛇，在阴冷灰暗的丛林，雾霭氤氲，水汽朦胧的环境下，随着猎人们的作战旋转，令观众身临其境感受紧张刺激的袭击感（中国青年网评）。
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